初学者的基本情节

如果像许多人一样，你在“真正的”作家的观念下工作，情节就毫不费力地消失，现在就消除这种错觉。虽然有些作家天生具有如何有效地讲故事的感觉，但他们中的更多人确实研究情节的元素，并认真关注其他作家如何成功地构建叙事。

剧作家有这些东西钻进其中，但是小说作家经常在没有基本指令的情况下逃脱，因为这些东西是戏剧性的。这不是魔术。可以研究和学习好故事的要素。

事实上，你可能已经在高中文学课上研究过它们。从作家而非学生的角度来看，现在回顾它们并没有什么坏处。它们可能看起来很简单，但没有它们，你作为作家的其他技能 - 你能想象可信的角色，你的对话才能，你对语言的精湛使用 - 将会化为乌有。

当然，主角是你的主角。主角必须遇到冲突 - 与另一个角色，社会，自然，他自己或这些事物的某种组合 - 并因此经历某种变化。

“冲突”也被称为“重大戏剧性问题”。 Gotham作家研讨会在他们的指南中采用了这种方式 写小说 ：主要的戏剧性问题“通常是一个简单的是/否问题，可以在故事的结尾回答。”当李尔王分裂他的帝国并将自己与一个忠实的女儿疏远时，会发生什么？简·奥斯汀的伊丽莎白班纳特 傲慢与偏见 为了爱情而结婚，她或她的一个姐妹会嫁得好，以免家庭遭受金融羞辱吗？

这些冲突会带来什么样的变化？伊丽莎白班纳特了解到让偏见干扰判断的危险。李尔王获得了谦逊，并学会认识到肤浅和诚意。两个人在故事的最后都比他们在开始时更聪明，即使在李尔的案例中，这种智慧是以一种珍贵的代价来实现的。

情节元素

从故事的开始到戏剧性问题的实现，一个故事将会出现各种标志性故事。介绍介绍了人物，环境和中心冲突。尽早让你的主角参与冲突。今天的读者通常不会浏览博览会的页面以达到目的。不要让他们想知道他们为什么要读你的故事或小说。将它们挂在第一页或第一页。

从那里开始，角色将面临实现其目标的各种障碍。被称为上升行动或发展，这是故事的满意度的一部分。读者喜欢看到一场斗争，感觉好像最终的回报是应得的。

再次， 傲慢与偏见 提供一个很好的例子。如果伊丽莎白班纳特和达西立刻相互喜欢，他们的朋友和家人立即得到批准，那么他们的婚姻将不那么令人满意，沿途也没有什么可学的，除了坠入爱河真的很棒。

请注意其他作家在这部分叙述中是如何形成戏剧性的张力的。他们如何让我们对故事的结果感兴趣？为了让读者最终感到满意，需要多少障碍？这些决定都不一定容易。作为一名作家，你成长的一部分需要培养对成功故事的感觉。

上升的行动导致了高潮，故事的转折点，反过来导致了解析度。中心戏剧性问题以某种方式解决。彼得·塞尔金在他的书中提供了一个很好的例子 通过Cunning&Craft:

高潮是冲突的解决方案，不可逆转的点，主角的命运 - 无论好坏 - 都得到了保障。罗密欧的自杀是高潮……不是因为这是最戏剧性的时刻，而是因为它密封了他的命运，并决定阻止他和朱丽叶永远幸福地生活。

在里面结局，作者将所有松散的目标捆绑在一起。伊丽莎白和简·班纳特住在一起。丽迪娅远在北方，在那里她不能打扰他们，而且基蒂经常去她姐妹那里得到更好的品质。每个人，我们都喜欢永远幸福地生活，实际上三页左右，我们得到了所有必要的细节。同样地，李尔的结局只占一个场景的一部分：主要情节的所有参与者都死了，但在埃德加的统治下，英格兰团聚了。

两个免责声明

首先，非常成功的小说并不完全遵循这些规则。但即便像弗吉尼亚伍尔夫那样 达罗卫夫人， 这似乎更多地关注语言而不是行动，引入戏剧性的问题来让我们继续阅读。 （她的派对会脱身吗？她和彼得沃尔什怎么了？）很多小说看起来不一定是情节驱动的，经过仔细审查，我们可以追溯到我们可以追溯的尝试和真实的策略（西方）文学，至少）到亚里士多德的 诗学.

其次，这些基本元素可能不会按上面列出的顺序出现。尝试在阅读中识别它们。问为什么作家决定以他或她的方式讲述故事。注意戏剧性的决定。当然，在制作自己的故事时，请考虑所有这些。在一天结束时，必须发生一些事情。它似乎很简单，但它可能相当复杂。通过各种方式，实验，但也花了一些时间在基础上。