电影或电视优惠？书籍作者需要知道什么

一大笔钱？创意控制？即刻成名？

当出售图书的戏剧性权利时，管理交易期望和谈判过程非常重要。柯蒂斯布朗有限公司文学机构的霍莉弗雷德里克将电影和电视版权归于一本书，将事实与虚构分开。

瓦莱丽彼得森： 霍莉，作者可以从电影或电视交易中获得什么样的经济效益？巨大的财富？

霍莉弗雷德里克：虽然如果客户因电影和电视交易而成为百万富翁会很棒，但这种情况通常不会发生。

但这笔交易间接有助于本书的销售，有助于本书和作者的简介。

例如，在Curtis Brown，录制电影或电视节目的那一分钟，我让Jonathan Lyons知道。他负责监管我们的外交部门，他希望立即得到这个消息，因为外国出版商喜欢听到有关一本书的消息。出售电影版权增加了一本书的可能性 - 否则可能没有被提及 - 在外国翻译协议中获得。

而且，当然，如果项目进入屏幕，它可以真正积极地影响图书销售，这是每个作者和出版商的目标。特别是那个新的电影或电视搭配封面！

VP： 假设一位导演接近作者关于选择他或她的作品。你会告诉他或她什么？

HF： 好吧，对于我自己的Curtis Brown客户，我只选择经验丰富的生产商 - 生产商，他们既有作为公司收购材料的高管，也有作为生产商开发产品并将其销售给工作室和网络的经验。作家和导演以及演员 - 当然，人们依附于项目的附加价值，但制作人的技能组合是非常独特的，因为它具有部分创造性，但他们必须知道在哪里可以找到融资。

生产者必须在各个层面上积极进取 - 他们必须组建一个团队，然后他们必须指导物业的创造性发展，然后他们必须找到买主，他们必须找钱。

这项计划获得最佳生产机会并且经验丰富的生产商对此至关重要，这符合每个人的最佳利益。那些是您希望在项目背后拥有的人 - 所以我倾向于不直接向作家和导演选择材料。

对于那些其他感兴趣的人，我从来没有完全关上一扇门，但我告诉他们，“去寻找一个制作人，与他或她合作，然后回到我们身边。”我们努力使它最适合所有各方，但大多数作家 - 即使是世界上最好的作家 - 也不倾向于拿起他或她的锡杯说：“你会资助我的电影吗？”强大的生产者是必须的。

VP： 那些作者自己，那些想要参与制作电影或电视剧的创作过程的人呢？

HF： 这取决于项目是由工作室制作还是独立制作。

我们谈的是金钱，所以我会说，虽然我喜欢把所有的书都卖给工作室，但很多钱，工作室会发生一本书进入工作室，有时就像进入黑洞一样。

工作室说，“非常感谢你”，他们关上了门，作者没有多少机会参与其中。直到12或18个月后，当他们告诉您项目正在进行或者他们决定放弃它时，您才会听到任何声音。

在独立方面，没有对交易制定进行细致处理 - 因为它们各不相同 - 我会说如果作者选择的话，独立制作可以打开机会来调整他或她自己的材料并发挥作用在创作过程中更大的部分，我会相应地构建交易。

VP： 说你为戏剧性的表演权达成协议。这笔交易和看到这本书适应舞台或银幕的时间有多长？也就是说，直到作者成为电视或电影，哼哼，“着名”多久？

HF： 我会说电视可能是最短的时间，你可以知道你的项目是否会向前发展。舞台可以开发多年和多年。 S.E.的青少年成人书“The Outsiders” Hinton和Joe David Brown的“Addie Pray”（这是电影“纸月亮”的基础）已经开发了多年 - 电视周期缩短了。

制作电视合约，聘请作家，然后只是一系列障碍 - 将一本书改编为试用剧本。如果这很好，那就是一个飞行员订单，然后他们开了一个飞行员。而这有望产生一系列订单 - 但您知道您的项目是否会进入下一步，而不是迟早。

舞台交易需要很长时间才能完成，音乐剧院的发展过程非常漫长。你不仅需要确定权利，还必须召集一群创意合作者，包括一个编剧，一个词作者，一个书作家和一个导演。然后你创作，然后你创作，然后你必须研究它，然后你必须找到一个金融家，然后预订一个剧院。所有这些步骤需要很长时间。

电影交易通常介于两者之间，但这些时间框架可能有很大差异。

霍莉·弗雷德里克是纽约市柯蒂斯布朗有限公司文学机构的电影和电视代理人，她的职业生涯始于苏珊舒尔曼文学社。多年来，她一直是奥斯卡奖提名导演Alan J. Pakula的发展主管。她曾就读于巴纳德学院和南加州大学电影艺术学院。