Flash小说与成功的短篇小说

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故事中解决的问题并不总是在外部发生，而是在内部发生。通常作家被告知他们的主角必须从故事的开头到结尾以某种方式改变，通常，人们认为这意味着必须发生巨大的事情（参见前面关于死亡，疾病，僵尸等的文章）。但是这是错误的。情绪可以改变。一个人看到的东西可以改变。情绪会改变。一个角色可能只是决定让自己喝茶。

当我告诉他们不要专注于情节并且只针对一个小时刻时，我的许多学生都松了一口气。同样，当我分配1-2页小说或小说时，很多学生都很高兴，因为他们认为写作越少，就越容易。

然而，这种情况并非如此。写小说（也被称为微小说，短篇小说，明信片小说和突然小说）并不意味着你只需要写1-2页。相同的“规则”适用于成功的闪电小说，就像它们在较长的故事中所做的那样。这意味着作者在尝试解决其中的某些事物之前，创造一个可信世界的时间要少得多。这通常要困难得多。

闪电小说的主人之一是作家莉迪亚戴维斯，第十三女人和第十三女作家其他故事，打破它，和各种干扰等书中。她的故事一起出版丽迪雅戴维斯收集的故事。

她下面的故事是一个例子，说明为了使叙述“完整”，几乎没有必要改变。

恐惧

几乎每天早上，我们社区中的某个女人都跑出了她的房子，脸色苍白，大衣飘得很大。她喊道，“紧急，紧急，”我们中的一个人跑到她身边，抱着她直到她的恐惧平静下来。我们知道她正在弥补;没有什么事发生在她身上。但是我们理解，因为我们中间几乎没有人在某个时候没有动过去做她所做的事情，而且每次都把我们所有的力量，甚至我们朋友和家人的力量都用到了安静我们

戴维斯选择了一个小说值得关注的时刻：每天从她家出来的女人尖叫着“紧急，紧急”，她已经承认了这个时刻的真实性和相关性：当然，我们每个人都有很多时刻都觉得我们不能承受我们生活中可能流失的任何东西。她指出了这一点并向我们展示了我们已经知道的东西，但是以一种新的方式。邻居们正在帮助这个女人但她们对她有同情心，她代表每个人的需要和需求的想法使得满足感情绪化。

悲伤是承认生命太多，但我们大多数人实际上并不这么说。悲伤的是，每天都有人这样说，但对此却没有好处。悲伤的是，我们都有这种感觉，但在我们的房子里保持安静，不告诉任何人。