创意作家如何使用情感

在某些时候，几乎每个作家都会对情感产生问题。在尝试表达强烈的情感时，很容易走得太远，让读者感到被操纵而不是感动。过度的情绪会带来翻滚眼睛的风险 - 最糟糕的情况 - 读者把你的杰作放在一边，永远不会回头阅读它。

情绪 是一件好事。我们希望读者在阅读我们的作品时体验情感。 感伤， 另一方面，指的是过度或不适当的情绪，应该不惜一切代价避免虚构。

有什么不同？

想想你读过的最后一本好书，你不能放下的那本书，那个让你在凌晨时分看着床头钟的那本书，“我必须立刻起床去上班。还有一本我发誓，页面和灯都亮了。“很有可能，你是 在 这个故事与英雄或女主角一起。你正在经历他或她的经历。这是情绪。

感伤是作者告诉你他或她想让你感受到什么，通常是告诉你英雄或女主角的感受。

“视线可怕”是一个多愁善感的例子。 “用缓慢的凝固小球从刀上滴下的血”是情绪。它激发了一种感觉。它还告诉读者血液不再温暖。你正在设置一个场景，而不只是告诉读者发生了什么。

实现情感

在多愁善感中获得情感的最有效方式之一就是在写作时将自己置于你的英雄或女主角之中。看看他或她在看什么。告诉读者它是什么。不要试图告诉读者你的角色对他或她正在经历的事情的感受或反应。让他们看。以第一人称传递故事是一个很好的练习场，可以磨练你可以将其转化为其他作品的技能。

使用对话框也可以非常有助于实现情绪。 “'跑，跑，跑！'她大声说道：“尽管从刀子上滴下来的时间足够冷却一点，但血液并不是一件好事。”

把陈词滥调扔出窗外。 “她的心脏停止了”就像读者一样屈服于“视线可怕”。

做一些研究

了解多愁善感的最好方法是广泛阅读，包括文学和纸浆。在阅读时要注意自己对书本的反应，并研究为什么他们成功或失败以激发你的情绪。

最后，值得指出的是，有可能过度纠正多愁善感，正如约翰欧文在纽约时报的文章“捍卫多愁善感”中提醒我们的那样。

但作为一名作家，如此恐惧多愁善感是完全无法完全避免的。这是典型的 - 并且可以原谅 - 在学生作家之间避免被简单地拒绝写人或者拒绝让人物处于极端情绪中。从叉子的角度来看，关于四道菜的简短故事永远不会是多愁善感的;它对我们来说也许永远不重要。对肥皂剧的污染的恐惧困扰着受过教育的作家 - 和读者 - 虽然我们都忘记了在一个土块的手中，“包法利夫人”将成为日间电视的完美材料，而对“卡拉马佐夫兄弟”的当代待遇可能会被校园环境所困扰。